回到梅斯特罗维奇的后情感社会理论，我们或许可以提出一个修正性观点：后情感社会并不意味着情感的彻底消亡，而是意味着情感表达方式的根本转型。在这一转型中，艺术既面临着前所未有的挑战，也获得了前所未有的机遇。陈开平的“情感后主义”探索，正是对这一机遇的勇敢拥抱。

“行到水穷处，坐看云起时。”在情感表达似乎已陷入穷途的后情感时代，艺术或许正是那升起的新云——它看似无形，却能化为甘霖；它随风而变，却始终是天空的一部分。陈开平的创作实践，正是在这片天空中绘制云图的一次尝试。虽然这云图尚未完成，但其轮廓已经显现：那是一片既承认现实又超越现实，既包含迷失又坚持守望的艺术天空。

在这片天空中，我们或许可以期待一种新的情感艺术的诞生：它不再幻想回归前现代的情感纯真，也不沉溺于后现代的情感虚无；它清醒地认识后情感社会的现实，又坚定地相信艺术改变这种现实的可能。这种艺术既是对梅斯特罗维奇理论的回应，又是对它的超越；既是对陈开平创作的总结，又是对它的期待。

且看这片行云，将飘向何方。

文 ◘ 尤青云

作者介绍：尤青云，山西神池人，居于北京。笔名北斗卧龙、清云君，作家、诗人、文学评论者。作品散见于《雨露风》《百花》《楹联博览》《文化参考报》《国防时报》等报纸期刊，著有诗词集《青云拾梦录》。